《Belafonte at CarnegieHall》孖碟是試男聲、口哨聲、定位、樂器質感與細節、大場面的音場闊、高、深3D感的試金石，MC唱放是否有料到，一試便知龍與鳳。我由Side 1聽至Side 4，由頭至尾聽完這套孖碟，我覺得歌聲與每一種樂器的聲音都有極高密度的實體感。舉例如Side 4的“Matilda”，右聲道由頭到尾不停地拍打的手鼓，彈跳力極強，鼓聲極逼真，動感停不了，結像立體，感覺從未如此強烈。這些伴奏的手鼓聲往往容易被人忽略，810LP卻令我重視它、欣賞它的節奏感，為全曲不停地打拍子。能夠清楚重播出活靈活現的生動手鼓聲，810LP絕不簡單！此外，Belafonte雄厚的歌聲口型凝聚高企，溫暖親切，咬字清晰，人情味濃；舞臺上的樂器位置如目睹般清楚。Belafonte的鬼馬風趣旁白使人會心微笑，尾段突而奇來的一下口哨聲，簡直現場一樣般逼真?，F場聽眾和唱編織出的又闊又大音場3D感，用幾十萬元的CD/SACD組合播同一錄音的CD亦無法重現出如此偉大，黑膠聲的確魅力沒法擋！光輝明亮重金屬味的小號聲和敲擊cymbal聲，反映出810LP的高頻分析力強及延伸力超凡。低頻墊底亦夠厚，凝聚力強不松散，doublebass撥弦聲十分清晰，伴奏的結他聲即使音量較小亦很清楚。聲底方面，我覺得810LP沒有加厚的味精聲，亦沒有任何單薄感，高、中、低頻的連貫性與平衡度均平順自然，我最欣賞是音樂的活生感極強，使我能全情投入這個1959年的演唱會，與現場觀眾一起享受現場的音樂氣氛。

接著我聽了多張古典樂LP，音色亦靚極。Anne-SophieMutter于1983年錄音的Bach小提琴協奏曲，由于是EMI早期的數碼錄音，DMM印碟，小提琴音色的悅耳程度不及60年代的模擬式錄音。唱頭唱放處理不當高音會呱呱嘈，有數碼式「響叫」聲。810LP完全不覺高音拮耳，能清楚重現出Mutter運弓時的陰陽力度變化，琴音細致清晰，音色優美細膩，沒有粗枝大葉感覺，悅耳動聽。伴奏的英國室樂團弦樂群奏亦具有和諧悅耳的柔韌度，double bass提供的低頻墊底足，全頻段的平衡度良好。

Jacqueline Du Pre，的Elgar大提琴協奏曲音場開揚深闊，比CD版靚聲得多，聽過LP根本不可能再聽被大幅壓縮的CD聲。810LP讓Du Pre，拉奏的cello沒有變得肥腫，感覺相當真實傳神。擦弦時可聽到弦線強力的張力，靈巧的手指動作快速的手勢與投入的強烈感情，令此曲具有強大的感染力。第三樂章的Adagio旋律優美到不得了，cello的聲音如歌聲般溫暖我心，未聽過LP不可能明白此EMI 1965年模擬式錄音如何珍貴感人。

飛利浦在1961年倫敦WalthamstowAssembly Hall錄音的Richter彈李斯特第一鋼琴協奏曲，Cyril Kondrashin指揮LSO全隊演出生猛落力，動態對比凌厲，終章尤其出色。Richter曾說這是他歷來最滿意的錄音！無懈可擊的演奏，錄音師把整臺鋼琴搬到音場正中間，件頭感大，令琴音更顯厚壯、氣勢磅磚。81OLP播鋼琴效果一流，動態驚人。鋼琴由高至低音平衡度良好，琴身共鳴豐厚，細致段落清晰干凈，強弱音反差十分厲害，激昂處令人屏息靜氣；第二樂章Quasi Adagio琴音美若天仙，令我聽出耳油。

聽Decca 81年再版的67年錄音，馬連拿指揮圣馬田室樂團，演奏海登小號協奏曲（第三樂章是「尋晚夜個上海婆鬧我」），小號音色優美雅致，又令我聽出耳油。弦樂群奏音色和諧悅耳，四十多年前的舊錄音依然靚聲過今天絕大部分的數碼錄音，舊LP值得樂迷珍惜。

最后，聽Decca 81年數碼錄音的「三角帽」，杜托指揮滿地可交響樂團。音響臺上各種樂器均清楚透明，定音鼓敲擊槌聲清晰，鼓眼清楚，3D感強烈。樂器件頭較小，音場沒有上述舊錄音那種汪洋大海式的感覺。結論是MOON 810LP非常好聲兼抵玩，黑膠擁躉可放心去馬！