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視聽環境：《La La Land》，《The Strength of Weakness》，《Tchaikovsky:Symphony No. 5》，訊源是Electrocompaniet EMC 1 MKⅢ CD/SACD機，擴音機用上Hegel R?st，線材則有一對Analysis Plus Power Oval 2電源線，TiGLON MS-DF12X XLR訊號線，Dignity Audio喇叭線等等

【HiFi音響 阿基米得評測】經典之所以成為經典，原因并不復雜，首先，需要一個故事，無論是浪漫的、劃時代的，或是在某一行業內被廣泛應用的；盛載著無數人的集體回憶：同時存在了好一段日子。LS 3/5a就是好例子，這款經典鑒聽揚聲器盛名歷久不衰，除了因為原版的二手價高踞不下之外，還因為不同品牌努力將它「活化」。真正的「活化」有兩種（香港那種拆卸重建絕不是活化，而是摧毀）：一，不改動事物原貌，只作局部修葺；二，在原本基礎下，以現代技術進行升級。漢堡易北愛樂音樂廳（Elbphilharmonie）正是后者的典范，在原有倉庫建筑之上加建新樓層。

Spendor S3/5正是以第二種方法將LS 3/5a進行「活化」，而且這項「工程」從開始至今已有二十年之久，而且從未停步，繼2011年推出S3/5R2之后，今年加推S3/5R2SpecialEdition。

LS 3/5a的故事，同文珍納于357期《Hi Fi音響》已有詳盡講解，在此不贅。Spendor是其中一家LS 3/5a生產商，1997年，當KEF停止供應相關單元之際，Spendor決意要延續這款傅奇揚聲器，方法就是依從同一理念，沿用二器二單元小書架規模，再改用品牌自己的發聲單元，成為了S3/5。

S3/5在1997年推出市場，較后時間輪到S3/5se登場；到了2002年，品牌為這款型號進行改款，命名方式直接沿用BBC鑒聽揚聲器的慣例，在原有型號名加上「a」，成為了S3/5A：在2007年，也就是S3/5面世第十周年，迎來了第二次改款，名為S3/5R；最新一次轉款在2011年發生，S3/5R2因此而誕生。到了今年，也就是這個揚聲器家族面世第二十個年頭，品牌在S3/5R2基礎之上，加推出Special Edition。

從S3/5開始，每次大改款皆名副其實，一次過換上全新的單元，連帶分音器亦用上重新設計，并非為了加價或是重新搶回市場曝光率而作出小轉款。由S3/5R進化成為S3/5R2，延續系列傳統，從單元到分音設計一次過換上新設計。S3/5R2的高音單元用上Spendor近年常用0.9吋闊懸邊凸半球絲膜，由品牌自行設計，懸邊比舊款的粗壯得多，加上磁液冷卻設計，無論是單元行程還是功率承受能力，理應比上一代為高。中低音亦換用全新型號，5.5吋錐盤以聚合物制成，單元中央與S3/5R一樣，設有相位錐（第一代S3/5的中低音則采用防塵蓋）。R2版本未有用上第一代的雙線，設計師選擇繼續使用S3/5R的單線輸入，不過新版采用全新單元，分音線路當然需要全新設計，分頻點為4.2kHz。此外，喇叭線接線柱亦由上一代的全金屬改為設有塑料外殼的版本，理論上可以減少接線柱的金屬氧化。

S3/5R2在2011年發售，電聲學技術與LS3/5a不可同日而語，兩者數據上雖然有不少相似之處，例如前者的高、闊、深，分別為11.9吋. 6.4吋和7.4吋，重10.1磅；后者則是12吋、7.5吋、6.25吋，重11.7磅。S3/5R2的靈敏度為84dB（1W/1m）、8Ω阻抗，LS3/5a是82dB（1W/1m）、16Ω（1977年版本）。數據近似，不過在分析力、瞬變、聲音還原能力方面，S3/5R2在現今市場上的小型書架揚聲器類別，甚具競爭力，沒有任何「古董聲」！

今年是S3/5二十周年，Spendor以第四代版本、即是S3/5R2作為基礎，推出SpecialEdition版本。S酬反用上黑檀木皮，而且厚度十足，嚴格來說這是「木片」，并非常見的「木紙」，揚聲器表面的凹凸紋理不但可以看得到，更可以觸摸得到，質感以及視覺層次遠勝普通版那四款木皮。

代理送來一對全新的S3／5R2 SE，既然是小型書架揚聲器，開聲地點當然是我們的細試音室。訊源是Electrocompaniet EMC 1 MKⅢ CD/SACD機，擴音機用上Hegel R?st，線材則有一對Analysis Plus Power Oval 2電源線、TiGLON MS-DF12X XLR訊號線、DignityAudio喇叭線等等。要令書架揚聲器發揮原本性能，一對好腳架非不可少，24吋Foundation Designer Ⅱ是其中一款好選擇，一來頂板大小和S3/5R2 SE近乎一樣，為后者提供一個安穩的工作平臺；二來，兩者二合為一之后，高音單元的高度，大約為一個成年人坐在一般家居座椅時的耳朵水平高度；三來，大多數小型書架仔的音場表現與音像定位，皆有不俗表現，S3/5R2 SE在這方面更是十分出色，一個安穩的工作平臺，可以令它的定位能力進一步加強，同一時間，原本因氣墊式設計而出現的干凈、快速低音，量感依然正常。

音樂不只是聲音，更是存在于時間內的情緒，聲音載體就是將這些情緒變成罐頭，再經音響系統進行回放。由此可知，音響系統的音效表現與重現音樂感染力并無直接關系，透過S3/5R2 SE播放《Tchaikovsky: Symphony No. 5》（Moscow Radio SymphonyOrchestra, Gennady Rozhdestvensky），帶寬、動態、規模感、氣勢當然比不上大型揚聲器，不過只論掀動情緒能力，這對小書架卻有良好表現。沒有直鉆地心的低音，依然可以展現出足夠張力，把正宗羅宋式大幅度起伏的長樂句與熱血一一展現，令人不自覺地緊握拳頭。

換一張本地制作，是鄧小巧的《The Strength of Weakness》，S3/5R2 SE盡展它的定位優勢，聲音完全甩箱，與Hegel R?st合作之下，Spendor S3/5R2 SE的聲音密度有點出乎意外，用家可以將揚聲器左右距離拉到六呎，以換取更大音場，而不用擔心音像不夠實在。

結像能力是S3/5R2 SE的強項之一，一切樂器、口形均安定地分布在眼前的空間，這是一個三維空間，不是平面，高低、左右距離與縱深一一呈現。

音像雖然遠未達至一比一程度，不過與瘦小還有好一段距離。要知道小型書架揚聲器本來就是為應付較細小的空間而設計，假如在這種空間內強行塞進哪怕只是一隊五人樂隊，隨之而來的壓迫感只會令聽者感到吃不消。音像大小比例恰當，不會過小，才是與細小空間理想契合的效果。

S3/5R2 SE正好做到大音場、音像比例剛剛好，人聲有肉、有厚度之余，音色也微暖而順滑，輕輕濾走一些雜質，令人聲帶一點迷人糖分，但并不重手。整體音色有著現代揚聲器的通透感，分析力與任何同級對手比較都不落下風，音色方面沒有執著于保留上世紀的口味，可算是突破稟臼，走出屬于Spendor S3/5R2 SE的個性。濃郁的是音樂感染力，而非音色，例如《La La Land》電影原聲大碟內Ryan Gosling的歌聲喉音很強，假如音響系統的中音大幅加料，聽起來就會變成痰音而不是喉音；若然厚度不足，又會成為沙紙聲，粗糙難聽。S3/5R2 SE取中庸之道，既有質感又有細節，完全不會過濃，Gosling毫無病態。不強求強勁低音，這款小書架的低音，就足已表現到流行曲套鼓的動感，就算拍檔是控制力不俗的Hegel R?st合并機，中低音依然不會過緊。S3/5R2 SE對空間以及擴音機同樣友善，加上氣墊式聲箱，就算較為貼墻擺放也不易令低音變得模糊，是一款易玩、好聽、價位親民的揚聲器。