在The Sonus Faber與Aida問世之后，義大利Sonus Faber已可名列Hi-End等級喇叭，不僅如此，它長期建立的優雅形象加上如同精致家具的精細做工，讓Sonus Faber早已與精品劃上等號。只不過，精品等同高價，尋常人家或是普羅大眾是否有機會也能擁有象徵品味與氣質的Sonus Faber喇叭？答案是有的。新推出的Venere系列降低了跨入門檻，讓更多消費者也能經歷Sonus Faber的義式美學體驗。

Venere 3.0從外觀上一望即知是出自Sonus Faber的設計，音箱造型取材自Lyre里拉琴，和次旗艦Aida如出一轍，前寬厚窄的弧形側板，制作難度并不亞于以往的Lute魯特琴音箱。

Venere是Sonus Faber旗下的一個完整系列，產品包括二款落地型、二款書架型、一款中央聲道，再加上一款壁掛喇叭，這么多種產品，是為了能精準對應不同空間、不同狀況的需求，建構理想的兩聲道或多聲道系統。這款Venere 3.0則是該系列中最大的喇叭，采4單體3.5音路低音反射式設計，以其單體配置與頻率響應38Hz至25kHz來看，在一般中大型空間中使用都顯得綽綽有馀。

Venere系列是因應戰略需求而生的產品，價格更具親和性是其最大目的，Venere 3.0是該系列最大型的一款產品，采4單體3.5音路設計，頻率響應表現優異。

Venere系列是因應戰略需求而生的產品，價格更具親和性是其最大目的，但這并不表示Venere系列就不足以代表Sonus Faber。事實上，Venere 3.0從外觀上一望即知是出自Sonus Faber的設計，它的Lyre里拉琴音箱造型和次旗艦Aida如出一轍，前寬厚窄的弧形側板，制作難度并不亞于以往的Lute魯特琴音箱。為何Sonus Faber一向衷情于這樣的非四方體音箱？因為弧形箱壁帶來兩個好處，一是音箱結構更為強固，能應付復雜又強大的音箱內部聲波沖撞，進而降低諧震；二是音箱內部沒有平行面，可以減少駐波的發生，讓聲音變得更干凈。這是Sonus Faber長久以來在音箱設計上累積的豐厚經驗，入門款的Venere系列當然也要采用。

Venere 3.0高音采用絲質軟半球單體，可以看到單體周圍有兩段式的淺號角。事實上不止高音有淺號角，Venere 3.0的中音與低音也都有淺號角設計，對聲音擴散有一定的幫助。

Venere 3.0中音單體中央具有導波錐，功能是有利于空間聲學的適應性，而且可以讓聲音更為活生。

Venere 3.0兩顆低音單體的分頻點并不相同，最下方的低音單體自成一個半音路。

Venere 3.0配備1顆29 mm軟半球高音，1顆150mm中音，與2顆180mm低音單體，4顆單體構成3.5音路低音反射式結構。所謂的3.5音路，就是Venere 3.0的上面3顆單體（高、中、低音各一顆）是一個完整的3音路系統，低通是220Hz，而最下面那顆低音的低通則設在180Hz，可提供更為充沛且低伸的低頻表現，讓Venere 3.0更能滿足大空間的需要。至于低音反射孔則設在前障板下方的狹長形孔隙，不僅外型更美觀，也讓Venere 3.0能夠靠近后墻擺放，更添使用上的彈性。

Venere 3.0所用的單體都是Sonus Faber自行設計，再委由協力廠制作生產，因此更能符合Sonus Faber的要求。值得注意的是，Venere 3.0中音單體中央具有導波錐，功能是有利于空間聲學的適應性，而且可以讓聲音更為活生。此外，Venere 3.0的前障板帶有外凸的弧度，剛好在高音、中音以及低音單體周圍形成淺號角，則可有效提升效率，并使聲音的擴散性更受控制。

Venere 3.0的音箱也和Sonus Faber所有產品一樣，前障板略微往后傾斜，這不僅是造型上的設計，更有技術上的考量，其目的是讓不同單體的時間相位趨于一致，聽感上低頻的速度更趨近高頻。特別的是，Venere 3.0除了頂板覆蓋了一片強化玻璃，底座竟然也是強化玻璃，讓體積不小的Venere 3.0多了一些輕盈感，外型上也更為優雅。

低音反射孔則設在前障板下方的狹長形孔隙，不僅外型更美觀，也讓Venere 3.0能夠靠近后墻擺放，更添使用上的彈性。洞口塞了阻尼物質，兼有防塵與防止異物進入的功能。

Venere 3.0的音箱前寬后窄，因此背板上的喇叭端子采取交錯排列的方式，造型上更為典雅。

試聽時搭配的是Moon整套Neo系列的訊源與擴大機，包括380D DAC、350P前級，以及400M單聲道后級，筆電+foobar2000+JPLAY，以USB線連接380D。Moon 400M后級的功率高達400瓦/8歐姆，對于建議擴大機功率為40瓦~300瓦的Venere 3.0來說，足可讓雙方都有充分發揮的空間。

Venere 3.0在雄渾功率的驅使下，呈現出什么樣的風貌？大體而言，就是規模感龐大，厚實飽滿，中、低頻量感豐盛，而且耐得住大音壓，在很大的音量下仍維持優異均衡感。這和我印象中的細致幽微、陰柔唯美的Sonus Faber并不相同，而是變得更重視均衡的整體表現。像是葛濟夫指揮基洛夫劇院管弦樂團演奏史特拉汶斯基「春之祭」，立刻讓我察覺Venere 3.0面對U-Audio的大坪數試聽室可是毫無懼色，音場下盤龐大沉著，低頻蜂擁而至，雖非反應訊捷，但可以清楚感覺到低頻沉重的沖撞感，聽起來非常過癮。重要的是，Venere 3.0的低頻絕不打迷糊仗。雖然密度稍疏，又帶了些微過豐的濃厚感，但Venere 3.0的低頻不僅具備清楚的結像，而且層次與解析力相當優異，因此在龐大中有條理，在飽滿中有力度，音樂張力顯露無遺，可見Venere 3.0的中、低音單體與音箱設計確有其獨到之處。

聽起來一點壓力也沒有

又例如RR唱片的拉赫曼尼諾夫「交響舞曲」一片，當中《無言歌》的弦樂合奏真好聽，一片片的弦樂帶有厚度與彈性，一層疊上一層，帶出飽滿、圓融、和諧的舒適聽感。在《無言歌》的一開頭，Venere 3.0表現出的弓弦摩擦沙沙質地較少，但光澤不缺，這是因為Venere 3.0對高頻的設定較為保守，但可以感受到聲音中帶有豐潤的水分，音色十分甜美而流暢，像是相機用慢快門拍流水，輪廓線條都變得圓潤了。接著播Rudolf Koelman演奏帕格尼尼24首隨想曲，Venere 3.0立即顯露出Sonus Faber的本色：重播弦樂還是有兩把刷子！Venere 3.0對于曲中的緊湊與急切不是這么擅長，但小提琴線條絕不過度細小，共鳴感豐富，力度與音色的變化依然夠水準，因此聽起來一點壓力也沒有，只有美妙小提琴的誘人音色。

播鋼琴又如何呢？觸鍵的清脆感并不凸顯，也是舒服走向，不過，這部分我想可以透過更換器材與線材的搭配來做調整。值得一提的還有人聲表現。以荷蘭女歌者Karin Bloemen的「Het zou toch moeten bestaan」專輯為例，Venere 3.0充分表現出人聲的厚度，也就是胸腔共鳴感特別豐富，讓歌聲變得更成熟，也更帶有誠摯情感，當然也就更吸引人了。

Venere 3.0明白地表示Sonus Faber并非高不可攀，它來自Sonus Faber的美學造詣，擁有Sonus Faber的技術基礎，具備Sonus Faber的迷人因子，又有飽滿厚實、開闊大器的聲音表現，不僅客人好友看到了會忍不住贊賞，自己看了也開心，更重要的是，因為它好聽，你三不五時就想用它來聽音樂，而這正是一件器材值得擁有的必要條件。

Venere 3.0的頂板覆蓋了一片強化玻璃，底座也使用強化玻璃，讓體積不小的Venere 3.0多了一些輕盈感，外型上也更為優雅。