20多年前自從CD面世以來，音響可說是一下子從模擬時代轉變到數碼時代，CD取代了LP成為音樂軟件市場的主角。其實內里的原因眾多，其中主因之一是在那個中國音響市場剛剛起步的年代，其實很多人根本從來沒有機會通過高素質的黑膠系統領略LP的真正魅力，更談不上唱片的收藏，因此在市場潮流面前，很多人選擇了攜帶、保養、使用都更方便的CD。如果從唱片的功能性來看，CD或者LP都是記錄音樂的載體，但兩者之間的關系就是更新換代這么簡單嗎？那倒未必。

大家都明白音響存在與發展的本質就是為了盡量忠實地還原錄音的面貌，從而更方便地領略音樂的魅力，這也是音響能夠成為一種文化，能和藝術沾上邊的原因之一。然而上面所說CD的優勢并沒有體現出音響的本質性，反而是標準的制定、制作的過程所使用的壓縮方式在有意無意之間約束著音響性能的發揮。而反觀LP，其沒有壓縮的載體性能，如果能夠以高素質的唱盤系統還原的話，聲音的真實性理所當然比CD更勝一籌。因此，當人們在音響音樂里所追求的層次日益提高時，這一本源性的反差漸漸被更多地認識。這或許就能解釋近年LP熱潮回歸現象的真正原因。過程所使用的壓縮方式在有意無意之間約束著音響性能的發揮。而反觀LP，其沒有壓縮的載體性能，如果能夠以高素質的唱盤系統還原的話，聲音的真實性理所當然比CD更勝一籌。因此，當人們在音響、音樂里所追求的層次日益提高時，這一本源性的反差漸漸被更多地認識。這或許就能解釋近年LP熱潮回歸現象的真正原因。

不要一提到黑膠，就以為是爺爺爸爸輩的古老玩意，其實現在很多的年輕人也開始對黑膠唱片“感冒”了，如果一不留神你在祖輩的床底下找到塵封已久早被遺忘的黑膠唱片，那么我要恭喜你了，這里面或許就是一筆不少的財富啊，至少它們身上都帶著很多難忘的故事?；仡櫤谀z唱片的歷史，它的興盛在半個世紀前。在那個藝術大師輩出的年代，許多指揮家、演奏家、歌唱家的不朽音樂藝術，被永久銘刻在黑色的密紋唱片上?？梢哉f黑膠唱片幾乎占據了整個20世紀。當唱針回歸唱片上的密紋時，隨著溫潤、甜美的聲音悠悠從喇叭傳來，雖然中間偶然夾雜“嗶卟”的炒豆聲，但就在如此情調之下，也許你會以為回到了那個花樣年華的年代，可這卻是在21世紀聽到的聲音。在國內很多地方，無論懷舊也好，音響發燒也好，收藏黑膠唱片已漸成為一種時尚的活動。

即使你從未玩過黑膠，或者還是音響門外漢，但我相信每位第一次見到JR Transrotor ZET3黑膠唱盤的人，也會對這款ZET3的“靚仔”外形贊許有加。在名戈視聽俱樂部的活動結束后，就有不少人問我這款這么“有型”的JR Transrotor ZET3是不是很貴??？筆者當然會答：按照這種制造水平加上JR Transrotor的名氣，連盤帶臂的ZET3實售也只是三萬多，實在是廠方賣大包之作了。

的確，ZET3的厚重外形非常之討好，三文治結構的底座使用了上下兩塊黑色厚身亞克力中間夾鋁合金板的做法，而且采用了4角外伸，附設前二后一三點式可調機腳的設計，令整個厚ffice:smarttags" />45mm的底座有著穩如泰山的感覺。機腳是3塊帶定位孔的鋁金屬制品，底部鑲嵌了一圈防滑兼避振用的橡膠圈。而底座上部正中自然就是轉盤了。和前兩個月測試的JR Transrotor Leonardo 25/60 LP唱盤所用的透明亞克力完全不一樣，這個ZET3的轉盤采用全金屬材料生產，厚達50mm的轉盤非常之重，表面以高反光的電鍍拋光處理，觀感非常高檔。轉盤的底部全被加工為一圈圈的漣漪狀，目的是打亂唱頭針尖壓力在轉盤內的反射方向，使之不會產生內部的重疊振動干擾。而轉盤的上面，則附設了一塊石墨制造厚5mm的唱片墊，以調和轉盤單一材料的振動特性。當然，厚重的外形并不是為了好看而已，最終還是為了避免外套震動影響針尖的拾訊，以獲得寧靜的音場背景和純正的凌晨效。ZET3轉盤采用常見的皮帶驅動，獨立的驅動馬達和其它JR的兄弟一樣安裝在電鍍處理的重型金屬機座里，安裝的時候只需將電機放置在唱盤底座的左后角上即可。細心體貼的JR在唱盤的包裝中附送了3條橡膠皮帶，在使用時只需取出其中一條，套在驅動馬達的主軸主動輪上，其余兩條敬請用家在密封、避光、防潮的環境下收藏好，以備皮帶老化更換之需。ZET3的唱臂座安裝在底座的右后角，為可換臂板式設計，這點可比Leonardo 25/60更高檔。ZET3所配的唱臂是JR型號為Transrotor Tonarm2.6的產品，熟悉LP的人一眼就能看其此為英國非常著名的某R牌的產品，事實上是JR在該廠訂購唱臂的半成品后，通過更換更精密的平衡錘和改良支軸等做法升級的版本。該臂的調校非常簡單，除了VTA、針壓重、抗滑之外，其它項目都已設定好了，用家使用時可省心不少。

一款好的唱盤最主要的設計重點在哪里？JR的答案非常明確，就是轉盤的轉軸系統。轉盤的最大任務是提供平穩無任何阻滯的轉動，因此轉軸系統的結構和精密至關重要，而且往往也是一個唱盤品牌的技術精髓所在。ZET3的轉軸系統設計和Leonardo 25/60的設計完全不一樣，其潤滑設計沒有采有油槽供油的方式，而是改以內設單點高硬度陶瓷滾珠，提高轉軸及軸套加工精度，甚至形成氣密狀態的方式工作。因此當你裝好轉軸后，再想把它拔出來的話，你會感到轉軸內有一股強大的吸力扯著轉軸，不多花點力是難以拔出的。這是由于轉軸和軸套的加工工差非常精密，安裝后內部已形成了真空的狀態所至，因此可以證明ZET3的轉軸系統設計確實非常精密，在同級產品中也是難得一見。

用LP聽音樂，最煩人的自然是唱盤/臂/頭的調校和唱片的保養問題，稍有點不到位的話，聲音失真或者灰塵引起的“炒豆”聲就會毫不掩飾地表現出來，而且音樂的背景也會變得嘈吵。然而在合理到位的調校和播放干凈的唱片時，ZET3所表現的音場背景寧靜度之高非常驚人，甚至還有人誤以為正在播放的是CD。這可要歸功于JR深厚的產品研發功力，使ZET3能提供極低諧振的工作平臺，使之相比一般的產品擁有更佳的寧靜度表現。在此基礎上，唱針在唱片中刮出來的信息量徒然豐富，音樂所呈現的細節和感情自然就更為理想了。平衡感令人愉悅

聽一張鋼琴獨奏錄音，我感到JR Transrotor ZET3的頻響非常均衡，中頻與低頻的銜接及超低頻向下延伸的感覺飽滿而強烈，使得鋼琴的音粒豐滿不單薄，而且泛音豐富有吸引人的木頭味。再聽Top Music出版的《倫敦弦樂之聲》，各種弦樂的表現都非常精彩，ZET3播出的小提琴不會太亮，而是清楚而帶一點點暗的味道，加上琴音的泛音很好，擦弦質感又清楚，造就了耐聽、有豐富感情色彩，而且令人喜愛的小提琴聲。而大提琴的醇厚和倍大提琴的寬厚同樣帶著強烈的質感和不俗的清晰度。用ZET3欣賞小編制的重奏式作品，它所表現出來的弦樂合奏音色不僅正確，而且琴之間的泛音融合非常和諧，令人聽了渾身舒暢。這說明如果器材單薄沒有足夠的低音支撐，或者高音粗礪缺少光澤，都會抹煞音樂的愉悅感，缺少讓人持續聽下去的欲望，其實這就是對器材表現的層次高低最明顯的分水嶺。

在聆聽人聲錄音的時候，或許每個人都會要求音響器材能夠發出飽滿而有喉聲的聲音，因為這樣聲音才有人情味，才顯得真實感人，ZET3能夠充分滿足這種要求。無論是卡拉絲或黃紅英，那種聲帶振動的真實感以及豐潤的共鳴都清楚地呈現出來。因此這種聲音很有美感，感情細節表現豐富卻絲毫不會有齒唇音干擾的情況。

再聽幾張JAZZ及管弦樂的唱片錄音后，我更深刻感受到ZET3的聲音細節實在相當多，即使在較小的音量下欣賞，空間感、空間里的堂音、各種層次定位感等依然清楚展現。此外，它并不因為音量小而模糊了該有的樂器質感和音場的清晰度，音場保持寬廣，沒有因為音量小而有所收縮。ZET3其實動靜皆宜，由于ZET3的細節并非靠夸張高頻得來，而是平均分散在全頻聲音之中，因此聲音富有和諧美感，聆聽中經常會不自覺地將音量越開越大，而此時也不會出現咄咄逼人的情景，聲音的質感也不會因此而變得粗糙生硬，低頻彈性與能量兼具、聲音美感依然。

整體聽來，ZET3的聲音密度相當好，重量感與沖擊性也夠扎實，無論聽哪種音樂，都可以感受到它如金字塔般的穩固感。以聲論價，JR Transrotor ZET3實在超值得令人贊嘆。