第一次對Harbeth音箱有深刻印象大約是在1980年代末期或1990年代初期吧？那時在香港音響雜志上看到金弦洋行做了Harbeth的廣告，用的是「雨后初晴」這四個字。也不知道金弦老板馬浚是否因為讀過蘇東坡的「飲湖上初晴后雨」這首詩，所以將「初晴后雨」改為「雨后初晴」。不論如何，我認為那是很成功的廣告文案，因為這四個字活生生賦予了Harbeth音箱的聲音特質，而且讓人印象深刻。

蘇東坡那首詩是這樣寫的：「水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！谷绻麑⑦@首詩做音響解讀，可以這樣說：「聲音透明、清爽、干凈、而且小聲聽、大聲聽、室內樂、管弦樂都適合?！笻arbeth音箱就從那個時候起，在全世界一直紅到現在。

如果要說Harbeth的歷史，我認為要從Harbeth成立之前的更早的1960-1970年代說起。當時在BBC上班有二位工程師Dudley Harwood（H.D. Harwood）與Spencer Hughes（1924-1983），他們二人都參與BBC鑒聽音箱LS3/5與LS3/5A的研發（事實上BBC還有LS3/4、LS3/6、LS5/5等不少型號），后來還一直延伸到LS5/8與LS5/9（體積比LS5/8?。?。

這二位工程師前者創辦了Harbeth，后者創辦了Spendor。當年Hughes是Harwood的手下，不過Hughes先研發出Bextrene（Polystyrene，聚苯乙烯）材料可以做為音箱單元振膜，于是在1969年辭職，創立了Spendor。Spendor這個商標是以Spencer +Dorothy=Spendor合成，Dorothy是他太太的名字?；蛟S您會奇怪，為何Hughes研發出新材料，就急著要辭職創業？因為如果他還留在BBC，BBC就不能跟他買這種材料，那就沒錢賺了。Spendor音箱就從那時一直到現在，在SpencerHughes過世之后，由他兒子接棒，后來在2000年被Audiolab的創始人之一Philip Swift買下。

40.3 XD的箱體是傳統矩形，箱體大小說落地式不夠高，說書架型又太大，所以另加特別訂制的腳架。原木皮的外觀看起來好像沒上漆沒上色，很特別。

而還留在BBC的Dudley Harwood呢？他1976年研發出比Bextrene（Polystyrene）性能更好的Polypropylene（聚丙烯）材料，這種材料做成的振膜擁有更低的音染，更高的靈敏度。于是他也跟SpencerHughes一樣辭職，在1977年創立了Harbeth。Harbeth的商標也模仿Spendor的作法，Harwood+Elizabeth=Harbeth。最早的Harbeth音箱都采用這種PP塑料振膜。事實上，這二種材料的振膜后來也成為音箱單元的主要振膜材料，廣泛流行。

1984年，法國Audax研發出TPX塑料，Harwood研究之后，認定比他自己的PP材質還好，于是將自己的PP材質專利賣給CBS，轉而使用TPX振膜，第一對使用TPX振膜的音箱就是HL MK4。就這樣，Harbeth的音箱不僅賣在歐洲，還賣到亞洲，尤其在日本相當受歡迎。

又過了二年，就在1986年，有一位年輕人Alan Shaw慕名而來找上他，想要賣他的音箱。結果DudleyHarwood那時也想退休在家里種玫瑰，二人一拍即合，AlanShaw在1986年10月30日正式買下Harbeth，成為Harbeth的老板迄今。到底Alan Shaw是何方人物，怎么會突然冒出來？這里又有一段Alan Shaw自己說的故事。

大約在1973年Alan 13歲時，BBC Brighton分站推出星期六午餐時間，這是為青少年制作的節目。有一天他看到告示，征求小幫手，他跟幾位朋友興沖沖的去報名，他被分派的工作就是把零碎錄音帶接合，讓原本無法使用的錄音帶能夠重新使用。他回憶自己對廣播公司第一個印象就是里面怎么那么安靜，第二個印象就是真空管的熱度與被熱蒸出來的油味（我猜那是電容的味道）。

小Alan就這樣跟朋友在錄音室中打混，一下子跑去聽人廣播，一下子又跑到控制室來聽從音箱傳出來的聲音。大約在1974或1975年，一個星期六早上，Alan跟同伴一如往常來到錄音室，看到二三個人圍著一個小音箱在討論。那是什么？小Alan好奇的問。那是LS3/5A，我們的新鑒聽音箱，首席工程師回答，并且說：如果你們想要，我可以向我們的第三方Chartwell訂套件（當時名為BBC Symphony Kit）。

當下他們幾個小家伙把口袋都掏破了，擠出所有的錢來買。不過小Alan因為錢不夠，只能買音箱單元，分音器自己制作。也就是因為這樣，AlanShaw開始以郵購的方式販賣音箱單元與其他零件，踏出了他音響行業的第一步。

后來，AlanShaw大學畢業，在NEC找到一份工作，本來NEC要的是工程人員，不過Alan Shaw因為已經有電子零件與音響的經驗，所以雖然念的是市場營銷，還是被錄取了。就這樣，Alan Shaw在NEC從1981年一直做到1987年才離開。

40.3 XD的三個單元安置在箱體正中央，排列方式也很正常。面板上還有二個低音反射孔。從外觀上只可以發現很多的螺絲，這是一般音箱很少看到的，事實上這也是遵循BBC音箱箱體設計理論的作法。

有一天，AlanShaw在南倫敦有二個約會，在等待的空閑中，他抽空去拜訪附近的Rogers，想跟他們要Price List，放在自己的郵購公司Sound Box目錄中，沒想到被Rogers人員粗魯的拒絕了。事后Alan Shaw回憶，如果當時Rogers肯給他價目表，他可能還會繼續做郵購生意，不會去買下Harbeth。他就是被氣到了，所以才會想自己也來開一家音箱工廠。

為何AlanShaw會找上Harbeth呢？因為他看過Dudley Harwood寫過的許多音箱設計技術性文章，又見到Harbeth的音箱很有名，以為Harbeth規模很大，于是在1986年去拜訪。沒想到他去拜訪Harbeth時，只看到Harwood這個老人，讓他大為驚訝。第一次拜訪后Alan認為機不可失，于是后來又回頭去找Harwood，談價錢，終于在1986年10月30日買下，那年Alan才29歲。本來Alan Shaw想要請Harwood當顧問，但是被拒絕了，Harwood說他只想回家種玫瑰。

200mm RADIAL2中音單元是自家開發，這種膠材振膜深黑色有光澤，在Harbeth其他二音路音箱是用來當中低音單元，以200mm直徑單元作為中音單元的音箱極少，這是40.3 XD的特殊之處。

為何當時Alan看到Harbeth工廠規模小，還會那么有信心呢？因為Harwood告訴他，最大市場在日本，而根據Alan在NEC上班六七年的經驗，知道日本人特別注重質量，既然能夠在日本有市場，音箱一定不差，所以對Harbeth有信心。接手后Alan Shaw推出HL Compact，并且在1988年重新開始制造LS3/5A。不過Harbeth脫胎換骨是在1990年時，Harbeth參與政府的Science and Engineering Research Concil計劃，雇用三位畢業工程師，一半費用政府出資，一半費用他負擔，與Brighton大學合作，就這樣花了三年時間，研發出RADIAL材料（Research And Development In AdvancedLoudspeakers），這種材料可以射出成形制造振膜，性能好過PP與PS。就這樣，Harbeth從1994或1995年開始用RADIAL振膜，一直到今天。這就是Harbeth音箱的歷史。

40.3 XD是2020年推出的最新版本，與2017推出的40.2周年紀念版相較，差別在于分音器升級，并且提供更多種外觀木皮漆工選擇。

為了了解DudleyHarwood，我去找了BBC的一些研究紀錄，發現他從1949年開始就有研究報告，當年有二篇。1950年代有16篇，1960年代有26篇，1970年代有12篇。最后一篇是1978年1月，講的是震動與吸收。其實1978年他已經離開BBC了，這篇應該是原本就寫好的研究報告。而1977年1月他的一篇研究報告是有關音箱箱體。同樣1月還有另外一篇報告，主題是如何改善便宜的音箱。這二篇報告都是與R. Matthews共同發表的。事實上他的研究題目很廣泛，從鋁帶麥克風到空間、音箱、箱體、錄音室等各式各樣，可見DudleyHarwood真的有料。奇怪的是，我上網都查不到DudleyHarwood的出生過世時間，我推測如果他還在世間，恐怕都要將近100歲了。

40.3 XD的背板上只有一組WBT音箱線端子，此外就是序號。40.3XD的序號還有分左右，這并非告訴用家擺在左邊或右邊，而是強調左右聲道是經過仔細配對的。

如果您關心過Harbeth這家音箱廠，就會發現他們沒有生產過落地式音箱，通通都是書架型，而且是大小不同的書架型。為何會這樣呢？因為一開始Harbeth就是以BBC音箱為模板去設計制造的，而且認為音箱體積越大問題越多，所以一直鎖定在LS3/5A到LS5/8這之間的體積大小。老實說以BBC的鑒聽用途而言，LS5/8應該也夠了，何況現在Harbeth最大的旗艦音箱40.3 XD已經改為三音路設計，體積為750×432×388mm。在此提醒您，BBC LS5/8是在1979年才設計的，跟Dudley Harwood與Spencer Hughes無關。而且它是2音路設計，高音25mm軟凸盆，中低音300mm PP振膜，帶寬40Hz-16kHz，體積762x457x397mm。

就以Harbeth目前在線的產品來說，總共就是五型，以體積排列，最小的是P3ESR XD，再來是，M30.2 XD、C7ES-3 XD、SHL5 Plus XD，最大的就是40.3 XD。如果以價格來排，M30.2XD雖然體積小，但因為是Monitor系列，所以反而比C7ES-3 XD貴，所以價格順位是P3ESR XD、C7ES-3 XD、M30.2 XD 、SHL5 Plus XD與40.3 XD。

或許您也有發現，40.3XD的價格是他家第二貴者的約三倍，比起最便宜那款十幾萬臺幣高好幾倍，而且以「書架型」音箱來說，這種高價并不常見。為何Harbeth會這樣訂價呢？Alan Shaw說40.3 XD的零件用料、設計成本比其他四型高好幾倍，這么高的訂價也只是反映成本而已。

Harbeth的音箱種類并不多，但型號卻很多，往往搞得音響迷霧煞煞。其實這是因為Harbeth每逢25、30、35、40周年就會推出紀念版，所以一般人很容易搞混。就以40來說好了，最早在1998年推出，2008年推出 40.1，2015年推出 40.2，2017 推出40.2周年紀念版，2020年2月推出XD系列，也包括40.3 XD。

到底XD系列與40周年紀念系列有什么不同？從外觀看幾乎是一樣的，但「內容」有所提升。二者所使用的單元、箱體、內部補強都是一樣的，不一樣的是XD系列的分音器有改進。此外就是提供更多種外觀木皮漆工選擇（40周年紀念系列只有一種，沒得選）。

仔細比較前一代40.2與40.3 XD，二者使用的單元一樣、規格相同，箱體大小與重量也完全一樣。再往前追溯到40.1，發現箱體大小的高度與寬度一樣，但深度反而是400mm，比前二者的338mm還深一點。而在規格上，后者是38Hz-20kHz+/-3dB，前二者則是35Hz-20kHz+/-3dB。有意思的是，40.1的箱體雖然比較大一點，但重量卻只有34公斤，低于前二者的38公斤。

看到此處，我建議您也不必去斤斤計較Harbeth音箱外觀看起來一樣，但為何型號每幾年就改一次？近二十年來，您有見過物價下降的嗎？應該都是緩步上漲吧！既然如此，Harbeth音箱每隔幾年改個型號、調個售價也是很自然不是嗎？所以說，早買早享受，早買還比較便宜。

Harbeth的前世今生表過，讓我們回頭看本篇的主角40.3 XD吧！您一定會先問：到底XD是什么意思？eXtended Definition延伸定義。到底是延伸什么定義呢？官網上說了一大堆，總之就是升級、更棒的意思。40.3XD是Harbeth目前的旗艦音箱，送到我家時全新尚未使用過，從紙箱里拿出40.3 XD，整個空間瞬間充滿木頭味。為何會這樣？因為40.3 XD的木皮看起來像是沒有上過漆那種（我相信是有上漆），摸起來樸素又很有價值感，或許我聞到的味道是漆味？或許是真的從木皮散發出來的木頭味？總之跟一般音箱聞起來味道不同。既然是全新品，我只好在我去上班時，以CD唱盤按Repeat讓他Run個夠。

40.3 XD的箱體是很傳統的矩形箱體，把網罩拆開，可以發現這個網罩是鑲在溝槽里的，而非一般用磁鐵或黏氈固定，這樣的做法是費工費成本的。在箱體正中央高、中、低三個單元垂直排列，高音是25mm磁液冷卻單元（我猜是SEAS制造的），有鐵網保護。中音是200mm 自家的RADIAL2單元，這種膠材振膜深黑色有光澤，在Harbeth其他二音路音箱是用來當中低音單元的，老實說很少看到以200mm直徑單元作為中音單元的，這是40.3 XD的特殊之處。而低音則是300mm PP振膜單元，也是Harbeth自己設計的。在面板上有二個低音反射孔。在中音單元與低音單元開孔處，刻意做成內凹弧形，而且打磨得很圓滑，單元鎖進去是內凹的，這樣的作法顯出Harbeth的細工。

比較特別的是，面板上鎖音箱單元的螺絲有16顆，鎖前面板的螺絲有14顆，鎖背板的螺絲也有14顆，總共就是44顆。為何Harbeth要以那么多螺絲來鎖單元與面板呢？一般音箱很難看到那么多螺絲。其實這種做法是依照BBC對箱體的研究（也是H.D.Harwood的研究）去做的。一般音箱都是以黏膠來黏合箱體的六片板子，而且會認為板材越厚越好，這樣才能抑制箱體的共振，最好是用無共振材料去做箱體，這樣音染才能去除。

上述的想法基本上沒錯，但要真正做到無音染恐怕成本會很高。BBC的研究發現，如果用比較薄的板材（所謂薄是大約12mm，而所謂厚大約18mm），加上適當的阻尼與補強，可以讓矩形箱體的共振從中頻段下移到低頻段，如此一來可以降低中頻段的音染。而BBC的廣播鑒聽音箱最重要的就是中頻段的表現，所以這樣的做法就成了BBC鑒聽音箱箱體的標準，也衍伸出Spendor音箱與Harbeth音箱箱體的做法，因為系出同源??！

各位要知道，1970年代BBC還沒有使用雷射工具來量測箱體的共振情況，也還沒有計算機仿真，所以得出的結論是可以改善音染的。而今天各種量測工具與方式飛天鉆地，解決箱體共振音染的作法當然就更多了。不過，Harbeth到今天依然遵循著BBC當年的研究成果。他說：你把整體黏合的音箱箱想成一口鑄造出來的鐘，鐘如果沒有裂縫，敲打它時共振可以延長很久。反之，鐘內部如果有裂縫，敲打它時聲音就會啞啞的。

Alan的意思是，如果用傳統膠合方式把音箱箱體的六片板子緊緊黏住，音箱箱體就會跟沒有裂縫的鐘一般，震動會傳遍整個音箱箱體。所以，為了有效阻隔箱體共振，Harbeth音箱箱的做法是先將左右上下四塊板做成一個堅固的框架，然后再將面板與背板這二塊以螺絲鎖上，由于面板與背板不是跟上下左右板材一體，就如有裂縫的鐘一般，產生抑制共振的能力。這就是為何Harbeth音箱箱體的面板與背板各以14顆外露螺絲鎖住的原因。

請注意，這樣做的目的是要將音箱箱體的共振峰值從中頻段移到低頻段，而非可以去除共振。實際聆聽時，40.3XD的整個音箱箱體還是會隨著單元的活塞運動而震動，箱體的震動也會傳導到金屬的音箱架上，雖然音箱箱體與音箱架之間還用了吸震圓墊。附帶說一下，40.3XD的箱體大小很尷尬，必須使用特制的腳架，購買時請連腳架一并考慮。

來到40.3XD的背板，可以看到一組漂亮的WBT音箱線端子，以及序號。40.3 XD一對音箱的序號是相同的，而且印有L與R。一般人可能會想不通，Harbeth的音箱單元都是安置在正中央，并沒有偏左或偏右，既然如此，為何Harbeth的音箱要標示左右邊呢？其實那個L與R并非要您將音箱擺在左邊或右邊，只是告訴用家，這對音箱的左、右聲道是經過精密配對的。

Harbeth一向不公布分音器的分頻點與細節，只知道內部采用英國制電容，OFC銅配線。不過從其靈敏度只有86dB來看，分音器可能相當復雜。不知道您有沒有拆過BBC LS3/5A，看過內中的分音器？小小二音路音箱分音器卻很復雜，分音器越復雜，吃掉的功率也就越多，靈敏度也會越低。40.3XD是三音路設計，如果遵照BBC的設計，分音器應該也不會是太簡單才對。

聆聽40.3XD的場地在我家開放式大空間，音箱架是代理商一起送過來的，同時還送來品樂音響自己制造的腳墊。聆聽時用了SpectralDMC 30SS前級，搭配PassLabs X350.5后級，以及AudioValve Baldur 70單聲道真空管后級。數位訊源是emmLabsTSDX se與DAC2se，串流則用Weiss DAC502。

這二套后級比較之下，AudioValve馬上就被比下去了，因為它每聲道輸出70瓦，而40.3 XD的靈敏度只有86dB（2.83V/1M），說它難推也不難，說它好推也不是，總之用Audio ValveBaldur 70來推就會有沒吃飽的感覺。原廠建議擴大機35瓦以上就可以，老實說我懷疑。相形之下，用Pass X350.5來推時聲音就很飽滿，而且扎實。所謂扎實不是只有低頻，連中頻都覺得很扎實。此外，用AudioValve來推時，低頻段也沒有用X350.5來推量感那么足。

用這套組合聽了好幾天之后，本來打算開始定稿，后來想想家里還有一套ChordDave DAC前級搭配ChordUltima 5后級（每聲道300瓦8歐姆負載），想說拿來搭搭看也無妨。沒想到，這一聽就拆不下來了。為什么？因為這套Chord前、后級將40.3 XD的樂器、人聲音質之美，以及真實的程度表現得淋漓盡致，這樣的表現才驗證了40.3XD貴得有理。換句話說，如果以前二套擴大機來推40.3XD，我對40.3 XD要賣九十萬臺幣的價值是存疑的。但是用Chord來搭配之后，我才真正聽到40.3 XD在音質、真實程度上的實力表現。要知道，即使便宜的音箱，只要低頻口徑夠大，也是能夠發出量感足夠的低頻，要多少高頻與多厚的低頻也沒問題。然而，如果要能夠聽到非常美的音質，以及很真實的樂器人聲，那就必須要上了檔次才有辦法。而這套Chord搭配40.3 XD之后，才讓我真正發現它的價值，所以，最后的定稿就以搭配Chord來寫。

我先說40.3XD的短處，如果要拚大型管弦樂的音樂規模感與震撼力，40.3XD距離我的雙ATC還有距離，低頻的往下沉潛能力也不如我的ATC音箱系統。不過這當然是非戰之罪，我的雙ATC每聲道有二個12寸低音單元，二個中音單元、二個高音單元，而40.3 XD只有高、中、低音單元各一，再怎么拚也拚不過ATC。但是，以「書架型」音箱來說，40.3 XD的音樂規模感已經會讓人吃驚，應該可以掛頭牌，放在一般空間來聽，怎么說都是夠的，也可以稱得上氣勢澎湃，絕對不可小看。

換做跟三音路落地式音箱相比，40.3XD的氣勢也一點都不輸，尤其是聽Hans Zimmer那張「The World of Hans Zimmer， A Symphonic Celebration」的第一首「The Dark Knight」時，那大鼓的震撼威力我還以為是從我的雙ATC音箱所唱出來的。

接下來我要說40.3XD讓我感動的聲音表現。首先我要說40.3 XD的音質很美，當我聽BIS的布拉姆斯三首單簧管奏鳴曲（Michal Collins單簧管，Stephen Hough鋼琴）時，聽到了很美的鋼琴與單簧管，更重要的是二者所產生的和聲很美。這種音質與和聲的美會讓人聽了非常舒服，不是單純的高音多高、低音多低的那種感受。此外，我也感受到單簧管與鋼琴的聲音很干凈，泛音很豐富，但聲音卻清爽又干凈，很純，沒有雜質，也不紊亂。

接著我聽黃郁婷演奏的「她的日記」。這是小提琴與鋼琴的合奏，同樣的小提琴與鋼琴的音質很美，而且小提琴怎么拉都不會讓人覺得尖銳噪耳，但是該往上延伸的尾音一點都不缺，而且光澤很美，聲音很甜。鋼琴的音粒則是一顆顆利落清爽，形體適中，實體感很真實。

接著聽曾耿元所演奏的那張「InConcert Vol.1」。同樣是小提琴與鋼琴的合奏，但40.3XD不僅讓我聽到很美的小提琴與鋼琴，而且這二樣樂器的音質音色都跟前二張不同，40.3XD很輕松的就能讓人辨識不同樂器的音質與音色。再聽AnastasiaChebotareva所演奏的「Virtuoso」，這是小提琴與鋼琴、吉他、管弦樂等不同的搭配，40.3 XD同樣傳遞給我真實與美的聽感。沒錯，聽起來真實又很美，這就是40.3XD回放小提琴、鋼琴、吉他給我的感受。

接下來我聽MaitaneSebastian的巴哈無伴奏大提琴組曲（Paraty唱片）。這一聽，馬上又被大提琴聲音迷住，那是恰如其分，不夸張、具有美感的大提琴聲音。而且大提琴靈巧不死板、不會悶悶的，很有彈性。再聽Jean-GuihenQueyras大提琴、AlexandreTharaud鋼琴那張「Complices」（Harmonia Mundi），同樣的大提琴與鋼琴也是非常美聲，聽起來渾身舒暢?；蛟S您會奇怪，為何我一直用「聽了很舒服」、「渾身舒暢」來形容我對優美音質的聽感，因為這是音響迷修練到最后，對于聲音表現的最終感受。如果聽起來會讓身體覺得不舒服，或無感，那肯定是美的程度還沒到位，甚至是不美的。只要聽到的聲音很美，會讓人渾身舒暢，那么這部器材、或這套音響系統就是夠好的。

前面聽過小提琴、鋼琴、大提琴，這三樣樂器都是判斷音響器材優劣最基本的工具，接下來我聽流行音樂，用的是DavidFoster那張「AnIntimate Evening」時，40.3XD的扎實人聲表現讓我吃了一驚，那是密度很高的人聲表現，無論女聲或男聲皆然，而且光澤很美。此外，小鼓與腳踩大鼓的聲音也很扎實，收束很快，很飽滿，而且密度高，有重量感。更厲害的是伴奏樂器的音質也都很美，小提琴、鋼琴，應該說每樣樂器的音質聽起來都很美。還有，雖然音量開很大，但唱歌的聲音線條還是很凝聚，嗓音還是很純，而且不會有承受不住失真的感覺。顯然，40.3XD這個中音單元非常厲害，因為大部分人聲、樂器主要都是這個中音單元在發聲的。當然，我不會忘了那個12吋低音單元，在聽這張CD時，低音很沉，量感很足，而且控制力很棒，為整個音樂奠下穩固雄厚的低頻基礎。

David Foster這張「An Intimate Evening」現場演出是很炙熱的，無論是歌手或伴奏都充滿力量與熱情，聲音也錄得很飽很滿，沖擊力強勁，聽起來很過癮。接下來我聽AnneBisson Trio那張「FourSeasons in Jazz」，這張雖然是爵士樂，但就沒那么炙熱了。爵士樂三重奏通常就是鋼琴、套鼓與原音Bass，而這個三重奏的鋼琴與歌唱是由Anne Bisson擔綱的。在這張CD中，同樣聽到飽滿有勁的歌唱嗓音，還有清脆的小鼓、很有彈性、收束很快、很飽滿的腳踩大鼓噗噗聲。而且，每樣樂器的音質都很好。更棒的是，空間感很好，聲音的細節很有秩序，層次很好，不會亂成一團。老實說，我聽這張CD時最感動的就是音質，樂器就只有簡單那幾種，但是每樣的音質都非常美，尤其是鋼琴與AnneBisoon的嗓音。不！我應該說不僅美，AnneBisson的嗓音實在太真實了。

而聽JacquesLoussier Trio那張「PlaysBach」時，40.3XD的快速瞬時反應、爽脆的鋼琴音粒、有勁且反應電光石火的腳踩大鼓噗噗聲，還有音階清晰的原音Bass也讓人驚訝，那是極佳控制力與極快反應的混合體。尤其低頻量感充足又干凈的表現更是讓人喜愛，一點都不拖泥帶水。

前面我有提到40.3XD唱Hans Zimmer那張「The World of Hans Zimmer， A Symphonic Celebration」時的表現，老實說我聽這二張CD時，心里所感受到的驚心動魄程度還超過聽蕭士塔高維契的交響曲。如果閉著眼睛聽，我一定會說這是一對大型落地式音箱，因為厚重的管弦樂與滾滾低頻所帶來的沖擊太強了。我家開放式空間那么大，40.3XD還能呈現滿滿的聲音包圍感，而且密度很高，我開始相信40.3XD的規格上所言，可以承受到650瓦。

事實上在聽這套CD時，我還有一個更驚奇之處，那就是40.3 XD的解析力超高?？措娪皶r經常會聽到Hans Zimmer的電影配樂，那種史詩般壯闊的管弦樂排山倒海而來，把人整個掩沒在濃濃的樂音中，我相信很多人都有這樣的經驗。不過，這種龐大的管弦樂很容易混成一團，失去管弦樂層層的層次感與樂器的解析力。讓我吃驚的是40.3XD唱起這二張CD竟然是那么的清晰那么的干凈，層層迭迭的弦樂群、銅管群一波波襲來，壯闊中保有高度清晰程度，并沒有因為那么強的音壓而亂了套，真是不簡單??！

40.3 XD當然不是只能聽爆棚的管弦樂，它聽起細致的管弦樂也特別有味道。像我聽Jordi Savall指揮Le Concert Des Nations演奏的古樂版「貝多芬第六號交響曲」（AliaVox唱片）就非常細致非常美，而且弦樂絲絲縷縷，還能飄出一股特殊的音色味道，那種純美的感覺聽起來很舒服。

Harbeth 40.3 XD這對「書架型」音箱如果光看訂價，一般人都會覺得「貴死了」，連我在還沒聽過之前，也是這么認為。而且，以前我對AlanShaw經常掛在嘴邊的一句話很不爽，他常說：「我們家的音箱是全世界最好的」。而現在，聽過40.3XD之后，我必須承認，Alan Shaw是有資格這樣說的，40.3 XD的各方面表現真的太驚人了，遠遠超過大部分人對書架型音箱的看法。對于40.3XD，我要大聲的說：它貴得有理，夠好才敢大聲??！。