功率放大器為什么叫做功率放大器，是因為它需要在任何惡劣的負載環境下，依然穩定持續輸出充沛的電流，以此來控制即將脫軌的喇叭音圈！很久以前，Flemming E.Rasmussen在一間狹小的實驗室中，“砰”一聲，一股焦糊味傳到鼻尖。低音喇叭“脫臼”，功放機末級功率管與喇叭音圈玉石俱焚。他在心里狠狠的咒罵這些揚聲器設計師。音箱廠家沒有什么手段讓揚聲器既可以保持超高的靈敏度又可以保持非常低失真的輸出。在英國人威廉遜提出負反饋后，負反饋電路成為了功放設計師抑制放大器失真的良藥，當然它也是毒藥。揚聲器也沒有什么更好的辦法做的又輕，又線性，輕質的低音揚聲器非常容易進入失真區間。后來美國電子工業協會將揚聲器標準靈敏度定為86dB，并不是沒有道理的。

在1984年之前，這“砰”的一聲對Flemming E.Rasmussen來說如當頭棒喝，他就是Gryphon（貴豐）創始人兼設計師！此時，諸如ATC、丹拿等設計團隊欣喜若狂的向大家宣布，他們開始用更牛逼的揚聲器音圈，散熱更快，不容易燒毀。哈哈！來吧，讓你們那點捉襟見肘的電流完全熱損掉。如果你是一位功放設計師，有時候你會想掐死諸如Billy Woodman這種揚聲器設計師，這家伙最后得了尿路結石恐怕受盡了來自業內的詛咒。

不過Flemming應該感謝他們，沒有這些讓人抓狂的揚聲器設計師，怎么可能會有屹立世界音響之巔的Gryphon誕生。Gryphon的放大器，是一部真正意義上不妥協的作品，放大器的本質就是功率放大，功率放大的核心技術就是負載能力。當你看到一些D類功放扭扭捏捏的標出4歐功率時，我想這時Flemming 此時一定是在竊喜。因為他早已獲得通往萬神殿的通行證。

砰，脫臼了。放大器在極限電流輸出時將喇叭盆通過音圈送了出去，但是出去回不來！為什么？因為功放機沒電了！功放機不是插在電源插座上么？對，沒錯。它的儲備電能沒有續滿，等它續滿時，喇叭音圈已經卡在磁鋼沿上無法歸位了。揚聲器廠家冠冕堂皇的標注著喇叭冷態測試指標，諸如8歐時1W\86dB，這是一個瞬間值。就像我們的汽車，在最佳狀態時的油門響應，等開上50公里后油門響應還會那么靈敏嗎？隨著車子的溫度升高，尤其在夏天時，車的油門似乎變軟了。發動機是一個活塞裝置，與揚聲器音圈工作時的狀態差不多。沒有汽車廠家會去標注熱測試指標，因為那個數據太難看！揚聲器的熱效率損耗就像汽車的發動機熱損耗，隨著音樂信號的快速起伏，喇叭音圈將會越來越熱，功率放大器所輸出的電能被源源不斷的熱損掉。有人問dynaudio的喇叭靈敏度也不低，為什么感覺功放推不滿？低頻下潛不夠深？此時丹拿設計師興高采烈的對外宣布，我們采用質量輕散熱好的鋁音圈。鋁，這個被用在功放機散熱器上的通用材料，它的熱傳導速度非?？?。普通功放機過去那點電流，還不夠dynaudio喇叭熱損耗的量，實際做功的電流微乎其微。這就是冷態測試指標的迷惑性，當一位功放機設計師看到dynaudio喇叭的熱損耗數據時，絕不會認為這是容易推好的喇叭。揚聲器的物理結構已經決定了它的工作特性，那么想要推好喇叭，只有加大功放的輸出電流，讓放大器在近乎短路的狀態下依然可以保持穩定的輸出功率。這句話紙上談兵容易，要付諸現實可沒那么簡單。世界上的功放設計師，都希望自己的放大器能夠在極低阻抗下，依舊穩定工作。這種2歐負載可以滿功率輸出的放大器，給人帶來的是極佳的低頻權威性，深沉的下潛，任大鼓的聲浪延綿不絕的滾滾而來，依舊臨危不亂、氣定神閑。

Flemming E.Rasmussen從雅哈蘇藝術學院畢業后，一直學習繪畫、攝影。在大家眼中是個乖巧的老實孩子。當年他成為音響代理商時，第一個代理的品牌是瑞士高文（Goldmund），一個典型歐洲血統的溫文爾雅的貴族品牌。從Flemming的人生軌跡中無法想象他會設計Diablo級的功放機，Diablo簡直就是一頭怪獸！它吞噬巨大的電能，轉化為強大的力量，讓任何難推的喇叭為之臣服。細數這世界上頂尖的音箱，沒有在Gryphon面前不低頭的。

Gryphon的Diablo常常被我們的汕頭同胞稱為“大菠蘿”，其實Diablo這個單詞跟大菠蘿沒有什么必要聯系，發音也不是特別接近，當年250W輸出功率的Diablo被汕頭代理商賣的最多，這個“大菠蘿”的愛稱有可能與汕頭人的飲食習慣有關？無論怎么說，倔強的MarkLevinson還是推出了No.585來力挽狂瀾，可是前不久Gryphon推出的Diablo 300猶如當頭一棒，這兩部機器恰恰我都有評測，Diablo 300的力量更像前后級帶來的快感，但是No.585內置的DAC是不用錢的，Diablo 300的DAC與唱放則是選裝配件。

在希臘神話中Gryphon是守護財富的獅鷲獸，在斯基泰草原中，那里金子和寶石的儲量非常豐富。它負責看管金礦和暗藏的珍寶。當陌生人靠近這些寶藏時，獅鷲會撲上前去把他們撕成碎片。因為它長著鷹頭獅身，有雙翼，翱翔于天地之間，是可以稱雄天空與大地的霸主。戰神之力的象征，Gryphon用獅鷲的形象來做標牌，充分證明了Gryphon對自己的放大器所充滿的信心，無堅不摧的力量！

聲底醇厚是貴豐的一貫特色。我的住處離酒廠不遠，每次發酵起鍋時，遠遠的就能聞到酒花的醇香，這在灌裝后是沒有的獨特香氣。貴豐的聲音就像剛剛起鍋時酒花飄散出的香氣，它具有獨特的聽覺享受，這種醇厚的甘甜不是肥大與臃腫的假象，而是一種步入宮廷的華貴質感，仿佛在用手觸摸那些中世紀雕塑。聲音平衡感之絕佳，不免讓人聯想到米開朗基羅的著名雕塑《大衛》。這種勻稱的比例感，絕對是俘虜發燒友內心敏感神經的毒藥。

對于一部中等體積的合并而言，內置1300W的電源變壓器，足足比馬克萊文森585高出400W的能量儲備，讓其在2歐負載下能夠輸出480W的額定功率。要注意，480W并非瞬間功率，而是在低負載阻抗下可以持續輸出15安培電流?？此企w積小巧，實則是一部洪水猛獸?？梢载撠熑蔚恼f，任何同價位的功放機，都無法做到貴豐的控制力！Mephisto的單聲道版本是可以負載1/4歐阻抗的超級怪獸，這相當于宣布，該放大器可以工作在喇叭線短路的狀態，9000W的輸出功率更讓人擔心的是裝修時的墻內線，它能否承受如此巨大的電流？北方的冬天采用硅片電暖氣，在2000W時，已經有跳保險的現象發生了。

ATC是難推的代言人，如果您的放大器可以征服ATC，首先可以證明它具備絕佳的控制力，強大的電流輸出。面對SCM40，讓太多放大器發出蚊子般的慘叫聲，尤其在低音方面，干薄的讓人頭皮發麻，無半點厚度。唯有一只饅頭中音扯著嗓子亂叫，很多人感覺買到假貨，其實是自己功放機太弱，原形畢露。市面上有2/3的功放機會在ATC-SCM40面前跪地求饒，推不出低音，因為負載太重造成功率管燒毀也不是稀奇事件。如果你想知道ATC-SCM40俯首稱臣的聲音是怎樣的感覺，那真應該試試Gryphon的Diablo120，如果條件允許直接上Diablo300，那是更加完美的！而實際上在功率夠用的情況下Diablo120更多幾分靈動，對音源要求也相對低一些。

在貴豐參考級Mephisto的架構基礎上，Flemming E.Rasmussen為讓更多的音響愛好者拿到進入Gryphon家族的入場券，特別推出的物美價廉之超級性價比產品。雖然是性價比產品，但是在制作工藝，產品設計上依然保持了貴豐毫無妥協的精神，Diablo120采用雙單聲道設計，與Diablo 300完全相同的材質，他依然具有貴豐標志性的開機標識獅鷲獸，代表貴豐賦予的可以縱橫天地之間的神力。無論是同級的Pass Lab、Mark Levinson、McIntosh等以力量著稱的怪獸級放大器，在貴豐強悍的2歐負載面前只能俯首稱臣。例如McIntosh MA8000在驅動ATC-SCM40時，因其背負變壓器效率低下導致瞬態響應緩慢，造成底盤聲音過于肥大。這種現象如同前列腺增生，總感覺聲音的通路中音符流淌不暢。開始總會被那種暖暖的假象所迷惑，實際在一些銅管樂器的表現中，它依然保持著那種暖暖失真，這是最讓人生厭的，就像閹割了生殖器的太監在講述人生。但是相較之下，Pass Lab的聲音是平衡溫和的，雖然它的爆發力總是讓人擔心！作為一款甲類功放的代言人，Pass Lab并沒有讓我對他的瞬態爆發力給予太多厚望。雖然近幾年Pass Lab也推出了以AB類放大形式的功放機，似乎要在力道與速度上與Mark Levinson決一高下，但是Pass Lab老板很清楚，它自己并不需要Mark Levinson那種勁爽的感覺。在這個群雄混戰的時代中，Gryphon無疑脫穎而出，它有力道，有瞬態，兼顧細膩與飽滿的聲底堪稱目前全面性最好的功放機，也許這就是貴豐的魅力所在。

ATC音箱真的是功放機的試金石，同是英國老鄉，它不像B&W帶著鮮明的大舌頭，每字每句的演唱都有含混的感覺。尤其在低頻表現中，B&W那種稀里嘩啦帶著導向孔共振突突突的嗡嗡嗡的聲音，在ATC的詞典中是絕不允許的，因為ATC是有史以來堅持生產密閉音箱的廠家，它有很多克服低頻失真的專利技術。當然他的同胞B&W更多是在制造虛假的低頻。這種虛假并不是來自音樂中的低頻成份，而是箱體制造出的多余累贅。說道這一點不得不提到，西方古典音樂作為人類史上延續最久的嚴肅音樂，它完全不適合用B&W進行回放，這一點恰恰說明與傳統監聽音箱制造廠商ATC比較，B&W只不過是緊隨潮流的流行者。如果有一天人類讓成人開襠褲成為潮流，我想那時候B&W一定會成為主流。不過就目前而看，的確已經在接近這種時代，不少人把下面不太趕緊的一坨當成是美的......

Diablo120驅動ATC-SCM40無論在價位段，還是性能匹配上自然都顯得非常合理。如果用Diablo120去驅動同價位的B&W產品，就像小兒科，輕松爆掉，就像撣撣煙灰那么容易。SCM40畢竟是傳奇的音箱，無論它來自親爹還是干爹，畢竟它巍然屹立于ATC的產品家族之中。Diablo120來驅動ATC-SCM40所表現出的聲音扎實沉穩，大動態爆棚給人的感覺是暗流涌動。就拿達人藝典的《喝彩》中第一首塵鼓來說，Diablo120發揮出的強勁力道，甚至讓人懷疑是否來自一部區區120W功率的放大器！地動山搖難免有所夸張，卻是把墻上的壁畫給震下來，這是不爭的事實。2歐440W，絕不允許任何人在它面前放肆。那么Diablo 300在同作品時會有什么表現呢？

作為Diablo系列中的小弟弟，它并非是蠻力的代表，但是強悍也足以讓人生畏。如果把它簡單的看做一部力量輸出的機器，那就太小看Gryphon多年來縱橫江湖所留下的赫赫威名。這是貴豐最讓人敬佩之處，它不僅可以輸出強勁的功率讓那些低效率、大音圈的喇叭俯首稱臣，它更可以細膩委婉的表達最純潔高尚的靈魂之音。

Ktema是一對讓人撓頭的喇叭，甚至有人懷疑Franco Serblin到了70歲是不是忘記如何設計出好音箱的訣竅了？作為Sonusfaber品牌的創始人，可以說Franco Serblin窮盡一生心血與經驗，最后凝結成的累累碩果都在Ktema中得到淋漓盡致的體現。它已經完全超越了Sonusfaber，手工已經代表不了他思想的脈動，他需要讓他的作品發出可以浸泡靈魂的聲音。這從荷馬史詩的文明中從未改變人類尋找與神靈最近的交流方式。如果意識到這一點，就會感受到Ktema這件作品的偉大之處！

偉大的作品也同樣有著偉大的脾氣，本人曾經用瑞士最至高無上的珍品Goldmund，來伺候這對不食人間煙火的神器?？上?，并沒有得到一個理想的結果，這種思維慣性來自于Goldmund與Sonusfaber的組合是那么的情投意合。但是，我忽略了Ktema并不是Sonusfaber，雖然他們有著相同的父親。

除Goldmund之外，給Ktema搭配過瑞士南瓜，雖然說南瓜的中性不會像個性鮮明的Goldmund所表現出的那種水火不容。也并不能說達到了非常協調的組合。Mark Levinson、Pass Lab統統試過，這些成名已久的知名放大器制造商們的確對Ktema是束手無策，可以說Ktema將他們的優點表現的很充分，也將他們的弱點發揮的淋漓盡致。之前Sonusfaber是會將一些放大器的缺陷所掩蓋，同樣也掩蓋了寶貴的音符。Ktema是毫無保留，就像一座音樂廳，你裝進去的是什么，它表現的就是什么。如果沒有Gryphon，我也會認為Ktema讓Franco Serblin忘記了如何設計好音箱。

Ktema于Diablo的加成，讓它對電源線更加敏感。因為之前用在Nagra前級的kharma GR-1C電源線順手插在Diablo120功放上，幸好前幾天友人寄來一張Soulution的參考測試碟，讓我一下聽出kharma GR-1C與Diablo120的搭配問題，這種組合使得高頻份量偏多，不如用在Nagra前級更為自然。發現問題后，換用Nordost 提爾電源線，馬上換了一番天地。Jheena Lodwick聲音立刻變成3D如同真人透視一般，那首Are You Lonesome Tonight仿若天使在召喚。再次提醒大家，Diablo120與其他頂級貴豐產品同樣采用絕不妥協的設計，對電源線異常敏感，有時甚至一個小小的插座都可以獲得翻天覆地的聲音變化。