創辦于1973年的挪威ELECTROCOMPANIET音樂之旅（以下簡稱EC），當年是以一位博士的功放線路論文實現為產品而成立，他們通過三年時間建立了一種數學模型以更好地描述晶體管的交流特性，而不是僅局限于描述其直流特性。EC的首款產品是一款輸出功率純A類2×25W的后級功放，這款后級首次將無負反饋技術、巨無霸級電源供應系統應用到小功放機上，上市后一鳴驚人！著名的《Audio Critic》雜志稱贊它是“世界上聲音最好的放大器”。經過不斷改進創新壯大，EC成為北歐規模最大、研發制造能力優秀的集團之一，旗下產業不僅僅局限于音響類產品。如今，EC已經在全世界超過36個國家和地區有代理銷售，這個品牌進入國內市場超過20年的歷史，早已收獲資深發燒友的深度認同。

EC的成功當然離不開他們眾多獨門技術，以及一貫以來的高性價比。EC的功放設計非常有特點，所有功放均使用獨門秘技的“浮動變壓器（FTT）”技術，該項技術令電源在不同頻率時都能維持相同的阻抗，隨時提供充沛的能量。此外，EC還通過Ａ類放大線路、全平衡線路架構等方式，克服晶體管功放本身固有的缺點，令EC的功放既有晶體管機那種強勁的驅動力和解析力，又有膽機般的溫暖和甜美。正因為低調務實卻又真材實料的風格，令EC至今已成為歐洲產銷最大的高級晶體管功放廠家。

但或許很少音響迷知道，EC的創始人其實是一位黑膠模擬系統的熱愛者。因此即使他家推出的CD機和數字流媒體播放器，比如那款在業界享有盛譽的EMC 1CD機，其聲音表現依然有著濃濃的“模擬味”。然而直到EC創辦四十周年的大慶，他們才推出了第一款黑膠唱盤ECG-1，以及ECP-2唱頭放大器，以此來致敬深藏已久的黑膠情懷。如今幾年過去了，ECP-2也迎來了升級，于是有了本文主角ECP 2 MKⅡ平衡式唱頭放大器。

外觀上，ECP 2 MKⅡ延續了EC旗艦系列的亞克力材質面板，背面黑化處理并且透出金色字樣、金色按鍵和金屬內六角螺絲等家族化設計元素，簡潔中頗具質感，那種斯文、沉穩、恬靜的氣質雖然不不驚艷，但卻很耐看。

通過撥鍵的各種組合調校增益，說明書表格的X表示撥鍵向下打到on位置。調校撥鍵4-5-6-7-8-9之間的各種組合對應各種唱頭阻抗，基本能覆蓋目前市場上的所有唱頭阻抗

轉到背板上，ECP 2 MKⅡ提供一組RCA輸入，并沒有像多數設計那樣分開MM/MC獨立輸入，那么如何切換MM動磁和MC動圈呢？在輸入端子兩旁，分立兩行“琴鍵”式撥動開關，所有關于唱放與唱頭的匹配參數都需要通過這里來調整。如何調呢？這就得仔細看說明書了。背板中間提供了XLR平衡和RCA非平衡接口各一組。

據資料介紹，ECP 2 MKⅡ平衡式唱頭放大器的設計理念源自EC的旗艦Dynamic Precision系列。線路設計上為全平衡左右聲道對稱布局，信號放大線路采用OP運放為中心的線路組成，沒有采用“升壓?！焙头至⒕w管元件。以EC的設計思路，猜測他們的工程師認為如今的OP運放芯片性能已經足夠優秀了，無論信噪比、放大倍率、動態擺幅、頻寬等指標都很棒，假如用同樣的預算以分立元件線路堆砌的線路，是難以達到運放的性能高度的。而且高度集成化的信號放大組件，還可最大程度上避免黑膠唱頭微弱的信號因通路行程過長而容易受到干擾。從這些方面來說，選用OP運放無疑是最為理性且合理的選擇。而為了減少元件個性對整體音質表現的影響，ECP 2 MKⅡ在整個訊號通道為直接交連設計，這要求線路的供電和工作點設定非常精確。而且所有的音頻通路的元件，都采用沒有引腳的SMD貼片焊接工藝，以此追求最短的信號路徑，對提供信噪比和降低失真很有幫助。

整機由一只Noratel“箭豬”環形變壓器供電，并且以金屬罩屏蔽杜絕電磁干擾

這臺唱放的增益部分也是遠勝市面上不少同類產品，其RCA線路的最高增益達71.4dB，XLR平衡線路的最高增益更是高達76.4dB，最大輸出電平17.5V，想必即使當今最低輸出的MC唱頭，無需“升壓?！币材軌蛲瓿筛弑Ｕ娴母弑堵市盘柗糯罅?。當然了，以上的規格只是最高增益，ECP 2 MKⅡ可通過背板上的兩排“琴鍵式”開關（10-11-12鍵組合）來調整不同的增益值，RCA非平衡增益39.8dB～71.4dB可調；XLR平衡45.8～76.4dB可調，因此無論你的唱頭輸出電平高與低，都能找到最合適的增益規格。更令人眼前一亮的是，在平衡線路狀態下，失真度小于0.003%，這個指標比大多數CD機都不遑多讓?；蛟S有些資深黑膠迷依然有“升壓?！鼻榻Y，他們認為優秀的“升壓?！贬槍Φ洼敵鯩C唱頭作第一級升壓，可重現低噪音且醇厚的音質。但或許他們也忽略了，MC唱頭大約僅0.1-0.5mV的輸出電壓，信號每經歷一次接插都可能造成不同程度的損失，因此利弊之間就留給黑膠迷們自己選擇了。

每聲道的MC放大級使用AD797A和L4562兩片高品質運放，MM放大級則采用BB公司的OPA2134運放，其余元件均為SMD貼片工藝焊接，實現了最短信號路徑理念

ECP 2 MKⅡ對唱頭具有廣泛的適應性，這要歸功于其可精密調整的輸入匹配線路設計。使用者可以通過“琴鍵式”開關設置適合的負載電阻、電容參數來適應各種各樣的唱頭。不管MM還是MC都沒有問題，可玩性極高。而增益也以5dB的幅度來調節，以適應不同唱頭的輸出電平。作為唱放，那RIAA均衡曲線的準確性就相當重要了，這是重現音樂平衡度的關鍵，EC雖然沒有公布RIAA曲線的誤差率，但從其標示的頻響曲線20-20kHz（±0.2dB）來看，已經能夠說明EC的設計和技術是非常嚴謹的。

曾有朋友問：在黑膠系統里，究竟哪個環節對音質影響最大呢？這個問題還真不好回答。黑膠系統牽一發而動全身，唱頭、唱放、線材、整體的避震、唱頭唱臂的搭配與調校、唱放參數匹配，甚至唱片的狀態等等因素都直接影響聲音表現。而如果說在有限的投資里怎樣做到效果最大化呢？除了苦練調校技術，我建議將更多的預算放在唱頭和唱放上面，因為這兩個環節直接拾取與輸出音樂信號，更高的投資會受到更好的回報。

試聽ECP 2 MKⅡ唱放搭配什么唱盤和唱頭組合呢？這段時間雜志社試音室正好有Technics SL-1200G直驅唱盤，同時還有Denon天龍為紀念建廠110年推出的DL-A110 MC唱頭，這款唱頭自帶了唱頭架，因此直接裝上SL-1200G的唱臂上，再調整針壓就可以了，非常方便。功放是Marantz馬蘭士的PM-KI Ruby合并機、音箱是來自意大利的Albedo Aptica落地箱，這是一套頗具人文色彩和細膩潤澤音質的系統。

換上RCA出版魯賓斯坦演奏的《肖邦夜曲與圓舞曲合輯》。那富有詩意的音符清潤地響起，面前仿佛就橫陳著一部演奏級大三角琴，聲音不算厚重，在清透中不缺份量。魯賓斯坦彈奏的高貴氣質毫無保留地呈現面前，琴音顆粒鮮明清晰，相當具有活生感。另一方面，聲音的密度卻非常地穩重，音符顆粒不會有輕浮飄渺的表現。魯賓斯坦彈奏時的指尖與琴鍵觸感，加上彈奏時的微弱呼吸聲音等細節，伴隨著演奏時豐富的情感與精純的指法，從黑膠唱片坑紋中娓娓道來，讓音樂的韻味更顯強烈，真是讓人聽得如癡如醉了。記憶中在5萬元左右的CD機是品不出這樣的味道來的。

音質出眾的黑膠系統重播大部頭交響樂又會勝任嗎？放上Telarc出版，由Frederick Fennell指揮的霍爾斯特《行星組曲No.1》，立即就從“雨中的浪漫”過渡到了“天馬行空”般的奇幻世界里。這部作品既有節奏舒緩的慢板，也有雄赳赳且動態強橫的快板，每段音樂代表太陽系中的一個星球，煞是有趣。這套黑膠系統表現出優秀的解析力，能夠感受到樂團的實力充分展現，高頻的光澤伴隨著銅管的強勁演出隨之迸發，呈現繽紛華麗的色彩，中頻有著很高的聲音密度，延伸到中低頻順暢流利，低頻段則厚重有份量。低頻量感帶有豐沛的權威感，但卻不顯生硬，是柔中帶剛的取向。

聽到這里，我已經心滿意足，ECP 2 MKⅡ唱放的聲音水平確實成達到了很高的境界，那是富有音樂性的表現，躍動的音符彷佛伸手可及，通過鮮明線條和深刻力度呈現的豐富情感的音樂，帶來滿滿的聆聽感動。

有時候自己也會反省，如今流媒體盛行，音樂下載和線下數播也已被廣泛認同，加上傳統的CD訊源還那么方便，無論分辨率或是音頻規格都要比模擬黑膠唱盤好上一截，我們還為何要擁抱已有六、七十年的黑膠呢？難道僅僅是享受從封套中拿出唱片，放上轉盤，拿起唱臂、緩緩撥下起臂器，當唱針接觸唱片發出那幾聲“炒豆聲”之后，音樂從音箱中飄送而至的那份情懷嗎？也不完全是，在調校到位的黑膠系統中，播放狀態好的唱片，那種模擬音質的體驗比起其它數字音源確實更能夠令人感動。就是因為這個原因，讓我們當中不少人深陷其中且樂此不疲。難怪這些年來，有越來越多人，無論有積累的或者門外漢，都紛紛加入到黑膠的行列來了。